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                        	《偽裝者》編劇張勇：創(chuàng)作中的“慢”與“細(xì)”                        
                            
                        
      							
                            發(fā)布時(shí)間：2019-08-19 14:45:23					
                            文章來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)
                      
      

                        
      
                        	16歲開始學(xué)習(xí)戲劇寫作，26歲第一個(gè)劇本發(fā)表，36歲第一部戲曲被搬上舞臺(tái)，46歲電視劇《偽裝者》播出，編劇張勇用了30年的時(shí)間被大眾熟知。近                        
      

						
						
      
            				
      16歲開始學(xué)習(xí)戲劇寫作，26歲第一個(gè)劇本發(fā)表，36歲第一部戲曲被搬上舞臺(tái)，46歲電視劇《偽裝者》播出，編劇張勇用了30年的時(shí)間被大眾熟知。近10年來(lái)，她創(chuàng)作的“諜戰(zhàn)三部曲”《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無(wú)縫》先后被搬上電視熒幕，成了熱播劇。
      

      2月16日20時(shí)，張勇應(yīng)《中國(guó)青年作家報(bào)》邀請(qǐng)來(lái)到“青年課堂”，圍繞“戲曲創(chuàng)作與諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的關(guān)系”的話題，結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和寫作過(guò)程，與青年文學(xué)愛好者在讀者交流群里進(jìn)行了一個(gè)多小時(shí)的交流與分享。
      

      “都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，但很多題材的電視劇(劇情)現(xiàn)在的人顯然是沒有經(jīng)歷過(guò)的，請(qǐng)問您是如何解決這個(gè)問題并寫出如此精彩的諜戰(zhàn)劇本的?”《中國(guó)青年作家報(bào)》青年讀者李欣茂向張勇拋出了自己的問題。
      

      “寫每一部作品前，首先要知道自己要什么，把資料做齊了再動(dòng)筆”，張勇說(shuō)，前期案頭工作的扎實(shí)程度最重要。在她看來(lái)，一些知青題材的電視劇，人的經(jīng)歷是直接的，作者有一種痛，想要通過(guò)文字把它表現(xiàn)出來(lái)。而諸如宮廷戲和諜戰(zhàn)劇，人的經(jīng)歷就是間接的，對(duì)于這些已經(jīng)發(fā)生的事，我們只能通過(guò)歷史資料、報(bào)紙等渠道間接地接觸它。
      

      創(chuàng)作前，張勇十分重視前期的案頭工作，她將自己定義為類型性編劇，專門寫“諜戰(zhàn)”，因此她十分看重《申報(bào)》等歷史資料。她建議，寫作前要熟讀相關(guān)方面的歷史，選擇你需要寫的東西，做到查有實(shí)據(jù)，有據(jù)可依，不鬧笑話。
      

      對(duì)于在諜戰(zhàn)劇劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，如何做到讓人物和典型故事既具有歷史的真實(shí)感，又能結(jié)合社會(huì)實(shí)際，讓其具有現(xiàn)代感地呈現(xiàn)在觀眾面前，張勇也有自己的一套方法。寫諜戰(zhàn)劇時(shí)，張勇選擇將英雄人物進(jìn)行平民化處理，在其背后注入情感和家庭因素。張勇認(rèn)為，英雄也和普通人一樣，有喜怒哀樂、愛和情感，“把英雄寫進(jìn)我們平常人生活的這種狀態(tài)中，包括他回家的狀態(tài)、工作的狀態(tài)等就夠了”。
      

      寫《偽裝者》時(shí)，張勇根據(jù)自己掌握的資料、文件和文獻(xiàn)，將那個(gè)年代發(fā)生的所有重大事件都一一列在了紙上，并將其串聯(lián)。此外，他還給劇中的每個(gè)人物，都找了3個(gè)原型。其中一個(gè)原型是袁殊，他是歷史上真實(shí)的五重間諜，怕觀眾看不懂，張勇就將此人物打薄成三重間諜。張勇說(shuō)，《偽裝者》中的所有故事都來(lái)自真實(shí)的歷史。
      

      “您在日常創(chuàng)作的過(guò)程中如何體現(xiàn)慢和細(xì)呢?”讀者鐘偉良問。
      

      張勇回答，從《一觸即發(fā)》到《天衣無(wú)縫》，自己都會(huì)花大半年時(shí)間做故事，包括把所有歷史的真實(shí)事件找到。然后，將這些故事的架構(gòu)搭起來(lái)，給這些想象的人物穿衣吃飯，做好背景，再去寫小說(shuō)和劇本。她把寫劇本稱作養(yǎng)劇本，每養(yǎng)一個(gè)劇本都需要3年的時(shí)間。
      

      具體的做法是，先把故事框架寫在一張白紙上，把故事的橋段一一進(jìn)行羅列，其中男一號(hào)是誰(shuí)，男二號(hào)是誰(shuí);女一號(hào)是誰(shuí)，女二號(hào)是誰(shuí)，分別取好名字，甚至細(xì)化到他們的穿衣吃飯、生活習(xí)慣和教育程度，張勇都會(huì)將其化作背景，提前備好。
      

      16歲時(shí)，張勇高中畢業(yè)，進(jìn)入工廠當(dāng)了工人，開始自學(xué)戲曲創(chuàng)作。28歲時(shí)，她首次發(fā)表劇本《撒香鉤》和《紫竹院辯冤》，被破格調(diào)入成都市川劇研究院，成了一名專業(yè)編劇。
      

      “編劇可以將自己的價(jià)值觀傳達(dá)給觀眾，他的氣節(jié)和精神是萬(wàn)古不滅，可以穿越古今，橫跨時(shí)代。”張勇說(shuō)，這是自己從小立志當(dāng)編劇的一個(gè)重要原因。
      

      張勇表示，做編劇最重要的是呈現(xiàn)，你必須用文字去呈現(xiàn)他，“劇本的創(chuàng)作過(guò)程就是一個(gè)講故事的過(guò)程，主要聚焦三個(gè)方面：傳奇性、反轉(zhuǎn)性和征服性。傳奇性的魅力在于好看，這是劇本的第一需要。反轉(zhuǎn)性主要是意外，意料之外，情理之中，這在影視劇的創(chuàng)作中無(wú)處不在，特別是懸疑劇、刑偵劇和諜戰(zhàn)劇，(劇中的人物)常常出現(xiàn)多重身份，多副面孔的情況。”
      

      “好的電視劇，開場(chǎng)就抓人，好的小說(shuō)，開篇就可以產(chǎn)生讓人欲罷不能的追讀性，作者的文字功底決定了其筆力。”至于筆力從何而來(lái)，張勇總結(jié)：一是閱讀，要博覽群書;二是勤奮，多寫，多看，多學(xué)，多練;三是天賦，就是大家常說(shuō)的“老天爺賞飯吃”。不過(guò)她強(qiáng)調(diào)，其中勤奮最為重要。
      

      經(jīng)歷過(guò)反復(fù)投稿、反復(fù)被退稿的過(guò)程，一步一步走到今天，張勇覺得自己盡力了。“寫作是我的愛好，我覺得自己挺幸運(yùn)，愛好即工作，通過(guò)30多年的努力我才走到今天，未來(lái)我還將繼續(xù)的努力下去。”張勇說(shuō)。(陳卓瓊)
      

      



      
            				            		
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