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【文藝觀潮】

大眾對2018年火爆網(wǎng)絡的古裝玄幻作品《香蜜沉沉燼如霜》《哦！我的皇帝陛下》《雙世寵妃Ⅱ》《武動乾坤》的熱議尚未散去，《新白娘子傳奇》《封神演義》《絕世千金》《招搖》《宸汐緣》等同類作品今年又卷土重來，一邊被業(yè)界和許多觀眾詬病、吐槽，一邊又在社會上掀起股股追劇風潮。玄幻劇創(chuàng)作播出領(lǐng)域這一吊詭現(xiàn)象應該引起業(yè)界關(guān)注。

近幾年，隨著網(wǎng)絡小說IP改編風氣的盛行，大量玄幻小說被改編成電視劇。玄幻劇成為近年來影視創(chuàng)作最為活躍的類型之一，也是當代影視文化的有益補充。從某種程度上看，玄幻劇和網(wǎng)絡游戲有異曲同工之處，即讓用戶獲得強烈的代入感和情感的滿足感，讓現(xiàn)實世界無法實現(xiàn)的光榮與夢想，借助虛構(gòu)情境和人物得以實現(xiàn)，使用戶獲得極大的心理安慰。玄幻劇熱播并引發(fā)熱議的現(xiàn)象，是網(wǎng)絡文化、網(wǎng)絡寫手和網(wǎng)絡粉絲共謀的結(jié)果。然而，隨著一些玄幻劇的走紅，大量良莠不齊、粗制濫造的跟風之作倉促上馬，破壞了行業(yè)的審美生態(tài)。不僅如此，一些創(chuàng)作者為了增加收視賣點和娛樂效果而胡編亂造，隨意添加現(xiàn)代元素，顛覆起碼的古代情境，掀起一股歷史虛無主義的創(chuàng)作歪風，產(chǎn)生了消極的社會影響。

人物立不住

人物立不住是玄幻劇最大的問題。現(xiàn)在播出的玄幻劇，大多數(shù)都有著相似且艷俗的人物形象和人物關(guān)系。比如作為“上流神仙”“傲嬌王族”的男主角總是心思縝密、清心寡欲，有著拒人于千里之外的驕傲和冷漠。而作為“草根小妖”“迷糊丫鬟”的女主角總是心性純良、活潑俏皮，有著人見人愛的姿色和幸運。這種人物設計用一次可以，用多了就會讓觀眾審美疲勞、味同嚼蠟。再者，大多數(shù)作為配角的“神仙妖怪”外形和性格都辨識度不高，完全可以從一部劇穿越到另一部劇。比如惡魔一律兇相畢露，小妖全都齜牙咧嘴，女主角的情敵總是妖冶魅惑、心腸狠毒。人物過于扁平化，對于人物關(guān)系的搭建和戲劇沖突的完成都是一種弱化。

人物想要立得住，必須有推動其行為邏輯和話語方式的心理動機，并在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)人物的人性與神性(魔性)的對立統(tǒng)一，勾勒出專屬于某個角色的人物弧光。《三生三世 十里桃花》里的夜華，《花千骨》里的花千骨，之所以能夠得到觀眾的普遍青睞，正是因為角色的塑造骨血豐滿、人情味十足，使觀眾產(chǎn)生共情效應。

故事講不通

為了提升受眾黏性、獲取最大化的經(jīng)濟利益，玄幻劇的創(chuàng)作者在根據(jù)用戶體驗調(diào)整故事架構(gòu)的過程中，逐漸形成模式化的創(chuàng)作套路。比如主角一般都會受到神祇的眷顧，獲得某種神奇的法力，有著傳奇又神秘的身世，或草根逆襲、或天命貴胄，擁有救贖自我的宿命，肩負著拯救蒼生的偉業(yè)，然后一路打怪升級，走向人生巔峰，修成正果。如果能把這套邏輯講清楚，也算及格。還有很多作品甚至連完整的故事都講不明白，只能借助某種“神仙力量”來縫合橋段之間的裂痕，掩飾不合邏輯的硬傷。有的劇作經(jīng)常出現(xiàn)匪夷所思的愛和無緣無故的恨。比如男神仙高冷傲嬌甚至有著近乎病態(tài)的性格缺陷，卻偏偏被眾位女性角色愛得死去活來。被“封印”的妖魔，心中總懷有莫名其妙的仇恨，無法釋懷。女主角在打怪升級的道路上總會被閨蜜或者遠房親戚算計，而且總是來得突然、悔得生硬、沒有緣由。還有的作品強行拔高主題，生硬地在故事中添加熱血勵志元素，牽強附會地展現(xiàn)所謂家國情懷，讓作品顯得空洞做作、文不對題。

坊間有云，“古裝劇比歷史劇好寫，玄幻劇比古裝劇好寫”。因為玄幻劇如果劇情不成立，就可以把所有問題和責任都推給“大羅神仙”。殊不知，從《山海經(jīng)》到《西游記》，所有講述神怪世界的故事首先都要立足于人間邏輯，并在此基礎(chǔ)上展開天地玄黃、四海洪荒的廣闊想象，勾勒出神界、人界和魔界的眾生圖譜。可見，作品要想富含藝術(shù)魅力、精神營養(yǎng)和思想內(nèi)涵，必須從夯實文本的基礎(chǔ)工作做起。

創(chuàng)作跑偏了

玄幻劇還存在創(chuàng)作理念跑偏的問題。在資本的蠱惑下，一些玄幻劇的創(chuàng)作比玄幻劇本身更“玄幻”。為了迎合主流收視群體即青年受眾的審美偏好，制片方往往將名氣大、粉絲多、片酬貴的流量明星當成選角的主要方向。許多玄幻劇為了鎖定流量明星就一味地壓縮制作成本，導致玄幻劇不可或缺的視覺特效和服化道方面缺乏足夠的資金支持。于是，特效失真、置景簡陋、裝束粗劣成為許多玄幻劇的通病。此外，部分流量藝人徒有靚麗光鮮的容顏而缺乏內(nèi)涵和演技，表演或僵硬或夸張，給人以尷尬失真的觀感。比如某玄幻劇里，女主角佩戴具有美瞳效果的隱形眼鏡，在特寫鏡頭下清晰看見。另一部劇中的女演員則在棚內(nèi)綠幕前完成拍攝，然后靠后期“摳圖”完成外景戲份。須知，僅憑流量藝人濾鏡之后的精致容顏，難以中和拙劣的劇本、演技和特效，創(chuàng)作者必須在藝術(shù)本體上下功夫。

玄幻劇若想成為影視藝術(shù)生態(tài)家園中長久綻放的美麗花朵，必須調(diào)整創(chuàng)作思路、擺正創(chuàng)作心態(tài)。首先，要有大格局。創(chuàng)作玄幻劇，應有思接千載、視通萬里的創(chuàng)作視野，既要通曉古今中外的神話典籍和民間傳說，又要把握時代精神以及目標觀眾的審美訴求。不應把創(chuàng)作視野拘泥于個人修仙或復仇之旅上，而是要用三界神話和十方神器折射現(xiàn)實人生、描摹世間百態(tài)，在成就小我與觀照大我之間找到平衡點，把個人的生命理想與更大的濟世情懷相融合，給人以扶危濟困、懲惡揚善的正向價值引領(lǐng)和正義終將戰(zhàn)勝邪惡的心理寬慰。總之，優(yōu)秀的玄幻劇不應該是孽緣叢生、虛幻縹緲的，而應該是滌蕩心智、鼓舞人生的。其次，要下真功夫。從某個角度看，玄幻劇創(chuàng)作比基于現(xiàn)實的創(chuàng)作難度要大。因為要想把玄幻故事講述得令人信服、可知可感，甚至獲得觀眾的心理認同，創(chuàng)作者必須反復打磨劇本、不斷推倒重來，嘗試在虛構(gòu)的神怪空間搭建全新的世界格局，設置既符合世俗邏輯又具有顛覆精神的世界觀和價值觀，并利用時空穿越、生死輪回等敘事動力，完成故事框架和人物關(guān)系的架構(gòu)。再次，要能沉住氣。近年來，業(yè)界出產(chǎn)了大量玄幻劇，已成積壓之勢，至少需要幾年才能完成市場消化。目前，在政策調(diào)控下，玄幻劇的播出渠道已大部分轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡平臺，競爭更為激烈。短期內(nèi)玄幻劇的前景并不樂觀。因此，創(chuàng)作者更應該靜下心、沉住氣，在價值引領(lǐng)、藝術(shù)引領(lǐng)層面進行自我修復，以期在不久的將來實現(xiàn)玄幻劇的創(chuàng)作超越。