互聯(lián)網(wǎng)思維和流量標(biāo)準(zhǔn)不能取代影視創(chuàng)作的藝術(shù)思維和審美標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著與影視藝術(shù)之間的形式差異與改編創(chuàng)造要充分重視

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及由之改編而來(lái)的影視作品，要想突破相對(duì)狹窄的視野與格局，既要展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)，也要折射時(shí)代精神、傳播主流價(jià)值，主動(dòng)尋求高遠(yuǎn)的思想文化境界

原作好不等于改編好

在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，文學(xué)創(chuàng)作與傳播的互聯(lián)網(wǎng)化成為必然趨勢(shì)。截至2018年底，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者高達(dá)1500萬(wàn)，在中國(guó)乃至人類歷史上，如此大規(guī)模人群同時(shí)進(jìn)行文學(xué)寫作和故事生產(chǎn)實(shí)屬罕見;在受眾方面，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者已達(dá)4.32億，在網(wǎng)民中占比超過(guò)50%。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與受眾都呈現(xiàn)顯著的年輕化趨勢(shì)，2018年新增網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中90后占比已超七成。伴隨文學(xué)發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)化和年輕化，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編也順勢(shì)而起。

經(jīng)過(guò)近幾年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已貫穿影視、動(dòng)漫、游戲、有聲讀物、衍生品開發(fā)的全產(chǎn)業(yè)鏈，成為文化產(chǎn)業(yè)重要引擎。今年6月上海國(guó)際電影電視節(jié)互聯(lián)網(wǎng)影視峰會(huì)發(fā)布“2018年度百?gòu)?qiáng)IP(知識(shí)財(cái)產(chǎn))”，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占比近90%，正是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”趨勢(shì)的縮影。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于影視發(fā)展的助力是多層次的：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先天具有互聯(lián)網(wǎng)基因，與“互聯(lián)網(wǎng)世代”有天然文化與審美共鳴，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的讀者群為影視改編作品提供大量可轉(zhuǎn)化的受眾資源;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重故事、突出類型化寫作、強(qiáng)調(diào)戲劇性與矛盾沖突的特征，與影視藝術(shù)有天然接近性;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃增長(zhǎng)的作品庫(kù)，為影視創(chuàng)作帶來(lái)源源不斷的內(nèi)容資源。

在前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，無(wú)論是四大名著還是當(dāng)代小說(shuō)《圍城》《紅高粱》，傳統(tǒng)文學(xué)改編一直是影視劇作重要來(lái)源。而在今天，《瑯琊榜》《七月與安生》《大江大河》《都挺好》等一系列叫好又叫座的影視作品出現(xiàn)，則證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編創(chuàng)造藝術(shù)精品甚至經(jīng)典的可能性。不過(guò)，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編，仍存在良莠不齊的問(wèn)題以及諸多類型局限。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編題材多集中在玄幻、仙俠、言情等有限類型，時(shí)代架空、背景懸浮、故事程式化低幼化、人物臉譜化扁平化問(wèn)題時(shí)有發(fā)生。此外，一些劇作由于原著版權(quán)與明星片酬擠占高額成本，二度改編創(chuàng)作與制作的投入被急劇壓縮，導(dǎo)致粗制濫造、劇集注水、表演堪憂等問(wèn)題。

一系列被寄予厚望的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品口碑遭遇挫敗，使影視創(chuàng)作者愈加清醒地認(rèn)識(shí)到，互聯(lián)網(wǎng)思維和流量標(biāo)準(zhǔn)不能取代影視創(chuàng)作的藝術(shù)思維和審美標(biāo)準(zhǔn)，粗疏粗放的取巧糊弄不能取代影視轉(zhuǎn)換所需的精耕細(xì)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著與影視藝術(shù)之間的形式差異與改編創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)?shù)玫匠浞种匾暋?/p>

尊重影視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

應(yīng)當(dāng)指出的是，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的瓶頸不僅僅源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，而是源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的粗放處理方式。可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編正在迎來(lái)一個(gè)拐點(diǎn)，要度過(guò)這個(gè)市場(chǎng)倒逼而來(lái)的發(fā)展拐點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編需要經(jīng)歷一次全面轉(zhuǎn)型升級(jí)。

首先是基礎(chǔ)認(rèn)知的觀念轉(zhuǎn)型。要正視文學(xué)藝術(shù)與影視藝術(shù)的類型差異，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有價(jià)值有優(yōu)勢(shì)，但僅提供故事和受眾基礎(chǔ)，并不意味“旱澇保收”。好的文學(xué)作品也可能拍成差的影視作品，二度創(chuàng)作與制作的水準(zhǔn)高低才是成功關(guān)鍵。數(shù)據(jù)分析能探明市場(chǎng)需求，卻不能代替前端內(nèi)容創(chuàng)作，網(wǎng)改作品可以借力“粉絲經(jīng)濟(jì)”，但不能吃定“粉絲經(jīng)濟(jì)”、將自己局限為粉絲作品，應(yīng)努力使自己具備“破圈出圈”的能力。藝術(shù)精品標(biāo)準(zhǔn)是共通的，小眾粉絲的追捧并不能扭轉(zhuǎn)差評(píng)，優(yōu)秀作品則能夠跨越圈層受到廣泛認(rèn)可。

其次是類型選擇的路徑轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的類型選擇應(yīng)更加多元化，不能局限于玄幻、言情等傳統(tǒng)類型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作題材正在不斷擴(kuò)展，“2018中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜”前50名的作品覆蓋10余種品類，現(xiàn)實(shí)題材日益受到作者、讀者和平臺(tái)普遍重視。近兩年創(chuàng)造中國(guó)電影票房奇跡的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》都是原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材作品，《流浪地球》《都挺好》《大江大河》并非“超級(jí)IP”，卻取得良好口碑，引發(fā)熱烈討論，而被追逐熱炒的玄幻、仙俠等題材，鮮有作品獲得公認(rèn)的成功。可見，只有不斷提升對(duì)文學(xué)原著的價(jià)值識(shí)別和發(fā)掘能力，才能擁有一雙“火眼金睛”，找到真正具備開發(fā)價(jià)值的內(nèi)容資源。

再次是影視改編的專業(yè)化升級(jí)。影視改編專業(yè)化程度、精細(xì)化開發(fā)能力，決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編是加分還是減分。在劇作層面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)年日更的寫作方式形成“長(zhǎng)篇”傳統(tǒng)，數(shù)十萬(wàn)甚至數(shù)百萬(wàn)字體量的作品比比皆是，要將之精簡(jiǎn)提煉并容納到數(shù)十個(gè)單集45分鐘的劇集或者90—120分鐘的影片當(dāng)中，本身就要求高度專業(yè)性。故事內(nèi)容的增刪取舍、敘事線的穿插協(xié)調(diào)、矛盾沖突的整體安排、草蛇灰線的伏筆細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)上的完整性、敘事上的節(jié)奏感、邏輯上的嚴(yán)密性，都需要細(xì)細(xì)考量。人物形象既要保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人物特有的“網(wǎng)感”，也要避免臉譜化、扁平化的痼疾;既要尊重原作創(chuàng)意和亮點(diǎn)，也應(yīng)在把握原作精神的基礎(chǔ)上求新求變。比如《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》大膽刪除原作“穿越”設(shè)定，避免網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的程式化套路，反而呈現(xiàn)出一幅細(xì)膩動(dòng)人的宋代風(fēng)俗畫卷。在制作層面，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品應(yīng)通過(guò)攝影、美術(shù)、服化道、特效諸環(huán)節(jié)的高水準(zhǔn)制作，營(yíng)造更高級(jí)的畫面，為觀眾創(chuàng)造極致視聽審美體驗(yàn)。出色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編不應(yīng)是簡(jiǎn)單的縮寫改寫，而應(yīng)是融入強(qiáng)烈想象力和創(chuàng)造力的藝術(shù)實(shí)踐。

提升精神境界與文化格局

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編應(yīng)著眼于精神境界與文化格局的突破與躍升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來(lái)，其寫作初衷、作品風(fēng)格、意義指向一直帶有強(qiáng)烈個(gè)體傾向和個(gè)人化色彩。一味強(qiáng)化升級(jí)打怪的閱讀爽感、價(jià)值意義淺表化，一直是長(zhǎng)期存在的局限。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品，要想突破相對(duì)狹窄的視野與格局，既要展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)，以接地氣的方式反映現(xiàn)實(shí)生活，也要透過(guò)個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代精神、傳播主流價(jià)值，主動(dòng)尋求更高思想立意和更深遠(yuǎn)文化境界。一己悲歡讓人感同身受，但家國(guó)情懷、人類文明觀照更能引發(fā)廣泛深沉的精神共鳴。在《都挺好》《歡樂(lè)頌》《大江大河》等影視作品中，能夠看到平凡人命運(yùn)背后的時(shí)代關(guān)切和家國(guó)變遷的歷史軌跡，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《軍師聯(lián)盟》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品則展現(xiàn)盛唐氣象、魏晉風(fēng)度、東京夢(mèng)華的獨(dú)特氣韻與神采。中國(guó)文藝工作者正不斷從本土歷史文化與現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作資源，越來(lái)越自信地展現(xiàn)自己的民族文化，這也充分說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品正在逐漸走向成熟。

影視創(chuàng)作是一個(gè)系統(tǒng)工程，每個(gè)環(huán)節(jié)都保持水準(zhǔn)方能成就一部藝術(shù)精品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編也不例外。從理念到類型、從形式審美到文化精神，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編只有進(jìn)行全面轉(zhuǎn)型升級(jí)，才能成功突破困局，迎來(lái)螺旋上升的發(fā)展新階段。(作者詹慶生 單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院)